撇开画廊商业展览，一些美术馆的回顾展即使有着种种批评家通过展览自我定位的嫌疑，但是这些展览确实也是07年展览一个重要方面，对整个当代艺术的发展有着不可忽视的作用。比如，1月，由广东美术馆、四川美术学院主办的“无名：无名画会回顾展”在广东美术馆展出，一个比“星星画会”、“85美术新潮”更早的现代艺术团体从被遗忘的美术史中钩沉出来。3月，“从西南出发——西南当代艺术展”在广东美术馆开幕，张晓刚、周春芽这批从西南走出的最耀眼的中国当代艺术家，带着20年前的作品挥师南下，追溯自己的千万元级身价的崛起之路。11月20日，“原点：星星画会回顾展”在北京今日美术馆开幕。展出了艾未未、包泡、薄云等人1985年以前的100多件作品。2007年的一系列“回溯”性当代艺术展览，以11月5日尤伦斯艺术中心策划的“’85新潮——中国第一次当代艺术运动”展览为最高潮。除此之外也有一些画廊参与了类似的“回眸”展。这些展览对于中国当代艺术的梳理有着重要的意义。这或许是个必然，当艺术品价格不断刷新的时候，是需要找出个说法了。但是我想这些展览还不能作为阐释艺术品价格的有力依据，毕竟这些艺术品高价的背后不仅仅是学术，中国当代艺术的繁荣跟中国这个大环境有着千丝万缕的关连。
上面主要说的是美术馆。如果从画廊展览来说，07年画廊展览的重点是对二线艺术家的运作，三线艺术家的发现。毕竟一线艺术家有限，借几个作品凑个展览已经不是什么难事，难的是如何真正拿到一线艺术家的作品。所以画廊经营者都很清楚自己精力应该放在对二线艺术家的争夺上。当然二线艺术家的展览依然不能摆脱排列组合的弊病。毕竟有名气的二线艺术家的数目相对画廊数目来说，少的可怜。而且那些二线艺术家更多的都希望跟大画廊合作。所以中等画廊作二线艺术家的展览也只是为了以后打下关系。如果说可以通过展览获得多少利润是另外一回事。在这种情况下，三线艺术家成了各个画廊下一个目标。但是对三线艺术家的发现需要很好的眼光。所以我在文章开头说的07年展览的多元化更多的也是指这方面。雅昌艺术博客 P:Jb p)z ~)C1r
从北京各个艺术区的展览来看，由于三线艺术家的基数比较大，各个画廊都有选择的余地，所以这些展览在07年大有百花齐放之势。从各种名头的大学生优秀作品展中我们可以看到，一些画廊对艺术家的争夺已经从“娃娃”抓起。但是由于画廊数量增多，展览的质量也变得层次不齐。所以更多的三线艺术家展览几乎没有什么学术定位，也没有什么主题。自己操刀作策展人的画廊老板自娱自乐的同时反而成了眼光独到之画廊的垫脚石。所以这样的展览就不能避免混乱的现状。再加上年轻策展人的崛起，对策展这个行当的憧憬导致了画廊展览的杂乱无章。
总的来说，07年中国当代艺术在一片质疑声中依然桀骜不驯的强势前进，展览的排列组合之势也是以前所没有的。在艺术市场激流不断的时候，对展览的学术性追求只能是奢望。但是这些排列组合展览是一种历史的必然，作为刚刚在世界当代艺术中占有一席之地的中国当代艺术还有很长的路要走。如果画廊运作不成熟，我们是无法对其所举办的展览有过多的幻想。08年的展览是不是会有新的进步，这个我们只能拭目以待了。
在批评的边缘行走。。。。
