夏彦国：虽然你的作品跟他们不一样，但是像当代有一个比较火的，他们都是川美人你一看他们画就能看出来是川美的。
俸正杰：可能也有它特殊的那种，因为像我自己，27岁以前我一直在四川生活，无形当中会有一些东西也有接近的这也很正常。
夏彦国：而且川美毕业之后对这些时代的东西把握的比较强，像中央美院的就比较迟钝一点。
俸正杰：那也不是，也不能这么说，中央美院像刘小东他有他的方式、方力钧有方力钧的方式我觉得不是他们简单，也许因为我是从四川来的，反而我来谈这个东西的时候可能要求更严格一点，今天觉得四川很火可能也是因为看到一个表面的市场的原因，也不是说市场就好到哪去，而在感觉人数比较集中，四川人可能喜欢聚居，四川人在情感方面互相沟通的比较随和、比较多，那么就容易形成一个整体的印象。
夏彦国：其实跟地域也有关系。
俸正杰：对，它可能容易形成这么一个整体的印象，所以好像觉得四川很美，但是客观来看我觉得其他地方艺术家同样非常厉害，这个就样点像大家看北京的艺术家，北京的艺术家很抱团，形成一个圈子等等;上海的艺术家就不抱团，其实并不是说上海的艺术家就不好，我觉得应该客观的看这个事情，至少我作用四川出来的艺术家，我不会因为别人说四川的艺术家好，我也跟着说好，我绝对不会这样。
夏彦国：这样就有绝对化了。
俸正杰：我不会这样来认为这种东西，我觉得恰恰我们四川的艺术家应该看到这一点，就是说这种表面的东西和深度的东西之间还是有距离的，而且相对来说一方面情感的沟通比较多的话，也意味着独立性相对的角度。
夏彦国：我明白您的意思。
俸正杰：其实这个是应该注意的事情，从长期的发展来说的话，我觉得是这样。
夏彦国：您刚才说沟通更容易产生独立性，这个很好，因为像以前我们导师说写论文，说你们两个都是我的研究生，你们怎么不去沟通呢?结果两个人写的一样，谁都不想让别人知道弄什么东西，结果弄的一样就不好了，反而好像互相抄袭一样。
俸正杰：所以我觉得最终艺术家还是一个个体的艺术家、一个独立的艺术家来面对你的艺术。我们不能把这个范围放到西南，有时候放到四川、有时间放到中国，其实应该更多的范围来看自己的东西。
夏彦国：你觉得新加坡美术馆做那个展览算是你这几年的总结吗?
俸正杰：应该也算吧，因为那个展览的作品基本上是从92年一直到07年。
夏彦国：以前的东西都找过来了。
俸正杰：对，还能找到，有些好东西也是最近一、两年才出来。
夏彦国：可能突然间知道谁收藏了。
俸正杰：所以说有些时候市场也有好处，因为有市场的时候别人的东西就会拿出来，如果没有那个，可能你以前就没注意，这一翻出来还真对了，有厂家去买，我知道了就去商量，所以这也有好处。
夏彦国：您能谈一下在新加坡做一个展览有多大的规模，听说有很多国家的领导人过去。
俸正杰：说实话有些东西不知道怎么来判断。
夏彦国：好和坏吗?
俸正杰：也不是好和坏，这个规格算什么，我觉得挺难判断，当然作为展览来说，新加坡把他最主要的厅拿出来用，这也是一个很重要的环节，然后包括展览的时间，这种周期，将近3个月，这个是比较明显的，包括像出席的嘉宾，可能会比较花絮，有印尼的前总统梅加瓦蒂，她也没有回去还是按照原计划坚持出行，包括新加坡国家文化局局长也出席了。从我们中国来说栗宪庭老师也是一直的关心和支持，艺术家像方力钧，当然还有其他的很多艺术家周铁海包括老祁都去了，各个方面去了很多。
夏彦国：这次感受跟以前的展览一样吗?
俸正杰：严格的说这可能是我十多年来做得最完整、最隆重的一个展览，包括展览的地点对我来说是一个主要的感觉。
夏彦国：我问一个私人的话题，当你的作品在商业上获得成功之后，你的资金怎么分配的，就是你的作品卖了很多钱以后，你是怎么消费的。
俸正杰：其实消费不了，说实话，基本大部分的时间都在工作室，买房子住、买车子开这属于吃饭住行。
夏彦国：因为我看到当代当红的艺术家，当获得一些资金和财富之后，问题是大众还不知道谁在我们的艺术圈或者一些资本家操作都知道，但是在大众中还是很知道，比如老方，大众不会知道是谁。其实中国的艺术家我一直在关注，因为中国当时的艺术家他们的资金可能比一个企业挣的还要多，但是资金怎么去分配，也没有为大众文化做一些慈善的事情。
俸正杰：这个问题你问到了，我是一直在做，但是我从来不想说，包括现在我也不想说，但是几年前我一直在做这个事情，包括前段时间《北京青年报》他们要用大版的专门介绍他们相关部门给《北京青年报》的推荐，然后我拒绝了，我觉得这不是去博得大众认同的途径。的确在几年前我做了很多事情，我觉得这只是我想做的事情而已，我可以说我做的这个事情如果拿去宣传的话更值得宣传，但是我不想。
夏彦国：那您目前还是想一直画，创作。
俸正杰：创作是肯定的，不可能说资金有一点了，我去做慈善不做创作了。
夏彦国：我是说您的大部分主要的精力还是在创作，可能以后得创新啊。
