如果用篮球比赛来比喻今年的秋拍的话，中国书画、古董无疑是最佳得分后卫和小前锋，红色经典油画可能就是让人惊喜的最佳第六人，而当代艺术是不是也做好了让人放心的后场防守了呢?金融危机以来，当代艺术市场的急速下滑类似于年过三十，开始走下坡路的竞技球员，我们当然不愿意看到一个富有经验的昨日明星过早退役，离开赛场。从经验上看，老将的优势在于丰富的经验，配合年轻核心的成长打出漂亮的比赛。
不要误会，当代艺术在整个拍卖历史中当然不能算是“老将”，毕竟当代艺术市场只有短短的一二十年，其实当代艺术更像是刚打出强大实力的新星突然遭遇了伤病的袭击而让人失去了部分的信心。这时，无论是教练、球队经理或者是观众都会关注你是否重拾信心?我们换一种比喻，假如当代艺术市场是一个NBA赛场的球队，做好后场防守的肯定是第一代的艺术家明星，譬如当代艺术的F4、曾梵志等;负责进攻的是球队新人，我们姑且说是第二代艺术家，或者第三代艺术家。而无法担任球队适合位置的球员是那个最终未被市场认可而遭无情扬弃的第一代画家中的三流艺术家，二流艺术家则在球队有待查看的观察队员之列。
“后场防守”是心脏!
先来看看当代艺术的F4和异军突起的F6曾梵志在过去一年里的拍场表现。
张晓刚在5月份的北京保利春拍中，由尤伦斯夫妇提供的《2001作 血缘大家庭系列》以1680万元人民币成交，这个成绩在艺术家个人拍卖成绩排在第7的位置。而在10月的香港苏富比秋拍中，《同志系列(双屏作)》以752.3万元人民币摘下当代专场的桂冠，尽管这个数据仅为艺术家个人在08年春拍创下的最好成绩的1/6，752.3万的成绩只排在艺术家个人拍卖成绩的第20的位置。
方力均在今年的香港佳士得春拍中，作品《1994 No. 6》以403万元人民币成交，此成绩在艺术家个人拍卖成绩排在第8位。同年5月，由北京保利春拍提供的《1999.5.1》以291万元人民币成交，此数据排在艺术家个人拍卖成绩第17位。
岳敏君则在10月的香港苏富比秋拍中，以《帽子系列——才子佳人》拍出562万元人民币，这在艺术家个人拍卖成绩排在第20位，仅为艺术家个人拍卖最高价的1/9左右。
王广义的《可口可乐(三联幅)》在罗芙奥的台北2009秋拍上拍出305.6万元人民币，这在艺术家个人拍卖成绩排在第14的位置，此成绩是艺术家个人拍卖最好成绩的约3/10。
